محاضره رقم 4/ نظريات عمارة

مح 4 : نظريات عمارة : 2016/2015 د.صباح محمد عبد مصحب
التطورات التي أثرت على العمارة و جعلت الطروحات الجديدة للحداثة ممكنة :
1- تطور النظريات الجمالية في العمارة و خاصة مايتعلق بجمالية الماكنة .
ملاحظة : المقصود بجمالية الماكنة , هو أن العمارة تشير الى أو( تفترض ) عملا كأنما معمول بواسطة الماكنة : وهو يعني بطريقة ما الأعتراف الواضح بالتصنيع , و الأنتاج الواسع , و الهندسة وأن العناصر التي أستعملت تشير الى ( السفن أو الطائرات أو السيارات ... الخ ) حيت تهتم أو تتوصل الى عمل شيء كما هو ظاهر للعيان أكثر مما هو حقيقة يبدو ( وهذا يتناقض مع صدق العمارة ) . مثلا الحداثة العالمية تميل الى عمل شرائط طويلة من النوافذ المؤطرة معدنيا التي توحي الى بطانة المياه و المحيطات ولاكن في كثير من الحيان هذه الحيطان عملت من الطابوق .
2- تطورات ناتجة عن تغيير أساليب التدريس في اكاديميات العلوم والفنون والعمارة المبتعدة عن الأكاديمي (البوزارد) ( مدرسة للزخرف و التطريز) على نمط الآثار الكلاسيكية , محافطا على الأشكال المثالية
3- تطورات ناتجة عن تطور العلوم و التكنولوجيا و ظهور المواد الجديدة مهدت للحداثة (تبني طروحات الحداثة)
4- تطورات ناتجة عن التوجهات الجديدة في الأنتاج الصناعي و العمل و تاسيس أتحاد الصناع و التجار عام 1907 كان نقطة البداية
5- تطورات ناتجة عن أحساس الفنان و المعماري كونه مسؤول أمام المجتمع و هذا التوجه ظهر على حركة الفنون و الحرف .
التوجهات في امريكا و أوربا لغاية الحرب العالمية الأولى .
مدرسة شيكاغو : مجموعة من المعماريين قادة و رواد افكارهم لم تحترم ( ألا أنها كانت الأساس لعمارة الحداثة في القرن العشرين ) . برزت اعمالهم في شيكاغو شملت اعمالهم مباني ادارية و تجارية تم انشاءوها ما بين (1875- 1910 ) 35 سنة . خصائص هذه المباني :
1- اعتماد الحديد في بناء الهيكل الأنشائي .
2- التعبير الصادق و الواضح للهيكل الأنشائي .
3- التعبير المستقر للمبنى ( هدوء المبنى )
4- استخدام قواعد لغة معمارية نبيلة (nobelty) .( التوجه الكلاسيكي من الخارج ).
من اعمالهم : مخزن مارشال فيلد في شيكاغو عام 1885 ل( ريتشاردسون ) . وهم أول من أستخدم المصاعد و بعدها ظهرت ناطحات السحاب .












"مخزن الجملة الحقلية، يبدو أنه كتلة ضخمة واحدة. منذ أن تألفت من المساحات الداخلية من دور علوي مفتوح حافظ ريتشاردسون على الأيقاع دون انقطاع من الممرات على طول كل جانب، فبدلا من التفاصيل التاريخية، أستخدم ريتشاردسون نسيج سطح أحادي اللون محكم من الجرانيت والحجر البني لتوفير الاهتمام البصري، على أن لا تستكمل إلا عن طريق الشطب في زوايا و أغنائه في الكورنيش العلوي النهائي ، يبدو مخزن بوضوح أنه كتلة تجارية كبيرة يمكن التعبير عنها كوحدة واحدة متكاملة من القوة العظمى والسلطة. ولم تعد زخرفة التاريخية قياسيه أو سقف ثقيل مشترط . أشكال متماسكة على نطاق واسع، ذي حلى مع جدران عاديه، يمكن أن تكون فعالة. على الرغم هيكليا المبنى كان محافظ ، مع الجدران الحاملة والحديد الزهر وأعمدة خشبية للدعم الداخلي، والتعبير البصري كان متقدم للغاية، وأشار في اتجاه جديد فيه العديد من النقاد والمهندسين المعماريين، في كل من الولايات المتحدة وأوروبا، تفسر على أنها أمريكيا بوضوح ".
- المعماري لويس سوليفيان (Louis sullivan) هو الذي تأ ثر بأعمالهم و يعتبر من الجيل الأول للحداثة و بعده تلميذه فرانك لويد رايت و يعتبر من الجيل الثاني للحداثة . ومن أعمال لويس :
مبنى واينرايت (بالإنجليزية: Wainwright Building) مبنى تاريخي، يُعتبر من أوائل ناطحات السحاب بالعالم. يقع في وسط مدينة سانت لويس، ميزوري في الولايات المتحدة. تم افتتاحه في 1891، وهو من تصميم المعمار لويس سوليفان. ويعتبر المبنى معلما وطنيا ومحليا ونموذجا تأثرت به كثير من الأبنية التاريخية الأخرى حسب السجل الوطني للأماكن التاريخية، حيث انه أحد أهم نماذج مدرسة شيكاغو المعمارية. تعود ملكية المبنى حاليا لولاية ميسوري بما فيه المنازل والمكاتب الحكومية. وقد تم إدراج المبنى من قبل برنامج PBS في أيّار/ مايو 2013 باعتباره واحد من "المباني العشرة التي غيّرت الولايات المتحدة".[1] [2] [3]
تظهر في هذا المبنى العناصر الأساسية لمباني ناطحات السحاب وبايقاع نظامي يعتمد إتباع نظام منهجي في تقسيم الواجهة إلى ثلاثة أقسام رئيسية، حيث يعتمد اسلوب التعبير عنها على نوع الوظيفة التي تتضمنها مستويات المبنى المختلفة .
فالقسم الأول يضم كلا من المستوى الأول والثاني الذي يضم الفعاليات العامة كالبنوك والمحلات التجارية، وقد تم التعبير عنها بإسلوب يعتمد الفتحات الواسعة ذات التوجه الأفقي. أما القسم الثاني فيضم المستويات المكررة الذي يضم الخلايا النموذجية التي تمثل المكاتب الإدارية، وقد تم التعبير عنها لإسلوب النظا م الإيقاعي المكرر الثابت الذي يعكس التعبير الشكلي الموحد مؤكدا على الإتجاه العمودي بإسلوب مناقض للقسم الأول. أما القسم الثالث والأخير، والذي يعتبره المعمار سوليفان بأنه مرتبط بفعالية المنشأ الإنشائية ذات الطبيعة الفيزيولوجية فأطلق عليها إسم "علّية" أو "Atec"، حيث ينهي هذا المستوى الأخير فعالية الطوابق المكررة. ويؤكد هنا سوليفان على ضرورة توظيف قوة تعبيرية شكلية في عملية الإنهاء من خلال إستثمار مبدأ الإرتداد أو تطويع الجدار الصلد المستمر باسلوب يعمل على ترجمة موضوع إنهاء المبنى . كما تظهر اللغة التاريخية في هذا المبنى في مجال توظيف العناصر التزيينية في الواجهات معتمدا على شكل النبات.[4]









ربط لويس الهيكل الأنشائي بالتكوين الفني لخلق تكوينات فنية للواجهات . يعد لويس رائد للعمارة العضوية ( البحث عن الحقيقة تعني له الصدق اساس العمل اي انه لايطوع المادة لتبدو مادة أخرى ويمكن قراءة الهيكل الأنشائي بكل صدق .
أن تلميذ لويس هو فرانك لويد رايت و هو صاحب مدرسة البراري و من بيوته هو بيت روبي منزل فريدريك روبي في شيكاغو، نفذ عام 1908-1909م ويعد أجمل منازل البراري التي تعبر عن شخصية رايت









فرانك لويد رايت : ( 1869 - 1959) تأثر بطروحات راسكن و موريس وهو لن يرفض الماكنة ولاكنه رفض التقييس في الماكنة و كان يستخدم الماكنة للسيطرة على العملية التصميمية و المصصم مسؤول عن النتاج الكلي للماكنة و هو الذي يسيطر عليها . والماكنة تنتج شكل أو مجموعة من الأشكال التي أذا تراكبت أنتجت تكوين وتشكيل جميل . وهو أنتاج قطع أشبه بالحرفة من صنع الماكنة ولاكن بشكل حرفي و من صنع الأنسان .
شهدت اعماله حضورا للمواد الجديدة في كنيسة الوحدة (Unitarian meeting house) في Wisconsin town وهو أول أعمال رايت المنفردة ونفذ عام 1887 حيث أستخدم فيه الأحجار الخشنة لتجسيد الرهبة و الجمال . كما جسد فيه الفكر التكعيبي و تعميق البعد الثالث كما استخدم و مجد المواد الطبيعية الأخرى مثل الطابوق و الخشب كونها تعطي الملمس العالي اضافة الى الزجاج وتعامل مع المادة وفقا لخصائصها .


















Unitarian meeting house


: مبادئه و فلسفته
1-المبنى من الطبيعة واليها: أي أنه يتفق مظهره الخارجي وتكوينه الداخلي مع صفته وطبيعته و الغرض الذي أنشئ من أجله في زمان معين ومكان بالذات.
2-المرونة في التصميم: وقابلية المبنى للإمتداد المستقبلي والتغيير للوظيفة عند الرغبة.
3-يتم تصميم المبنى من الداخل إلى الخارج: وليس بالعكس.
4-إعجابه بالطبيعة وإستخدامه لموادها على طبيعتها: فمجال الطوب في كونه طوباً وجمال الخشب في كونه خشباً، (من الطبيعة وإليها).
5-تشكيله أبنية تناسب عصره: وتأكيده على أن الشكل يتبع الوظيفة.
6-إستخدام التدعيمات الخرسانية: فبدلاً من أن يقاوم البناء الزلازل يهتز معها، وإستعمال الخوازيق المخروطية وإستعمال البروزات.
7-التخطيط للمسقط الأفقي الحر (المفتوح).

مبادءه التطبيقية:-
1-الفراغ هو كل شئ وهو أساس التصميم.
2-إستخدام الشبكات التصميمية (المديول).
مصادر أيحائاته : كثيرة منها فنون الشعوب البدائية و أشكال العمارة اليابانية .

انفصل عن الكلاسيكية في التعبير . الفضاء المعماري في نضره محدد ومعرف اكثر من كونه مطوقا وهناك نسبية تتأثر في موضع المشاهد (لا يرتبط كل فضاء بوضيفة محددة) .
بيوت البراري : طراز معماري في أواخر القرن 19 و بدايات القرن العشرين -، الأكثر شيوعا في الولايات المتحدة في الجزء الوسطي من غرب الولايات المتحدة . الاسلوب الملحوظ عادة هو عن طريق خطوط أفقية، السقوف المسطحة الواسعة مائلة مع الطنف المتدلية ، والنوافذ تجميعها في نطاقات أفقية، والتكامل مع المناظر الطبيعية، بناء متين، وبراعة، والانضباط في استخدام زخرفة. ويعتقد أن الخطوط الأفقية للأتصال مع مشهد البراري الأصلي . مصطلح مدرسة البراري تسنخدم من قبل المهندسين المعمارين حيث يصفون أنفسهم (فريق شيكاغو)
في بيوت البراري نجد :
1- تقليل و اختزال الأجزاء الرئيسية من الداخل و جعلها ترتبط مع بعضها البعض في فضاء داخلي موحد وشامل يجعل الضوء و الهواء ينساب نحو الداخل من خلال الإمتدادات الأفقية من خلال (cantlever) بما يعطي شعورا بالوحدة .
2- تقوية الأرتباط بالموقع من خلال الأمتدادات الأفيقية و التأكيد على الأسطح الموازية لخط الأفق وأنسيابية المبنى .
3- اختزل رايت من حدود الجدران الداخلية للغرف في المنازل التي كانت تقسم الفضاء الداخلي في أواخر القرن- 19 و أصبحت الغرفة الواحدة تتداخل مع الأخرى .
4- توظيف الجدران الستائرية بأسلوب تندمج به عناصر السقف و الأرضيه و الجدران مع بعضها البعض في
فضاء موحد وأن يكون التناسب الموظف أنسانيا ( الأرتفاع غير عالي ) .
5- توظيف مستوى السرداب كقاعدة للمبنى ( يعلو السرداب قليلا )
6- أعتماد المقياس الأنساتي و أتصال الخارج مع الداخل من خلال الجدران الستائرية
7- التجريد و عدم أستخدام الزخرف غير المرتبط بطبيعة المادة البنائية ( الأشكال الهندسية المستقيمة المثالية )
8- الأشكال الخدمية ( صحيات –انارة- تدقئة – تبريد ) كانت ضمن المبنى بشكل يتناسب مع عضوية المبنى :
مراعاة الجانب الروحي و المقياس الأنساني و الجانب الوظيفي و الأرتباط بالداخل و الخارج .
9- أعتماد التصاميم الهندسية البسيطة و أظهار و حدة المبنى .